对联创作：平仄合律

　　诗有格律，词有谱，曲有调名。古人虽未制定联律，但律在联中。由于对联长短不限，结构复杂，人们对联律的理解不尽相同。但是常见的楹联大都在二三十字以内，并非越长越好。因此，这里主要谈楹联的基本句式和最佳楹联结构，把我们的理解公诸同好，以求达到共识。

　　楹联与其他文体的区别在于结构。楹联结构是声律结构，不是语法结构，亦即句内和句间的平仄序列关系。因为楹联基本句式来自律诗和骈文，先了解律诗和骈文的句式结构是有益的。

　　1、律诗句式

　　七言律诗要求第三和第四句，第五和第六句分别构成七言联，因此只有句脚上仄下平的情况，例如李商隐七律《无题》一诗中的对仗句：

　　身无彩凤双飞翼

　　心有灵犀一点通

　　隔座送钩春酒暖

　　分曹射覆蜡灯红

　　五言律诗要求第三和第四句，第五和第六句分别构成五言联，如杜甫五律《春望》一诗中的对仗句：

　　感时花溅泪

　　恨别鸟惊心

　　烽火连三月

　　家书抵万金

　　2、骈文句式

　　骈文不像律诗那样有固定的言数和句数，而且不需要押韵；但有固定的句式，主要是四言句和六言句，也有增加一字成五言句或七言句的。其对仗限于两句之内，在非节奏点上平仄不拘。骈文句脚既有上仄下平，也有上平下仄。为了方便，只举王勃《滕王阁序》一文为例：

　　胜地不常，盛筵难再。

　　虹消雨霁，彩澈云衢。

　　落霞（与）孤鹜齐飞，秋水（共）长天一色。

　　十旬休暇，胜友如云，千里逢迎，高朋满座。

　　他日趋庭，叨陪鲤对，今晨捧魅。喜托龙门。

　　物华天宝，龙光（射）牛斗之虚；

　　人杰地灵，徐孺（下）陈蕃之榻。

　　都督阎公（之）雅望，棨戟遥临；

　　宇文新州（之）懿范，襜帷暂驻。

　　3、楹联句式

　　我们所说的楹联句式是规范化的句式，在实际使用时非节奏点的平仄不拘。

　　楹联的四言句式和六言句式来自骈文，可以构成四言联和六言联：

　　以文会友，与古为徒。（丁上左）

　　泉自几时冷起，峰从何处飞来。（董其昌）

　　革命尚未成功，同志仍须努力。（孙中山）

　　楹联的五言和七言句式来自律诗，可以构成两种类型的五言联和七言联：

　　室雅何须大，花香不在多。（郑板桥）

　　若问梅消息，须待鹤归来。

　　春风阆苑三千客，明月扬州第一楼。（赵子昂）

　　东汉文章留片玉，西泠翰墨着千秋（朱景彝）。

　　楹联还从诗词曲赋骈文，引进一言、二言、三言句式（通常用作领、衬字），从而形成包括一言至七言的最佳对联句式体系。

　　4、最佳楹联结构

　　每边一句者，分别用四言、五言、六言、七言句式自身；每边两句者，用四言句式分别与自身以及五言、六言、七言句式，按句脚上仄下平要求，两两组合，就可以得到如下最佳结构。按照最佳结构撰联，就像做诗填祠一样，随心所欲，不逾规矩。因为在非节奏点上，可平可仄，实际上仍有很大灵活性。在熟练运用之后，就可以按四言模式的句脚安排，增加句数，增加领、衬字，平仄自然合律。

　　下面是最佳楹联结构的举例：

　　四言联：望洋兴叹，与鬼为邻。（徐桐）

　　五言联：楼观沧海日，门对浙江潮。（摘宋之问诗句）

　　六言联：此是山阴道上，如来西子湖边。（绍兴东湖联）

　　七言联：莫放春秋佳日过，最难风雨故人来。（孙星衍）

　　八言联：世上疮痍，诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜。（郭沫若题杜甫草堂联）

　　九言联：花雨能仁，祝嵩龄亿载；昙枝普茂，巩海甸三乘。（《万寿圣典》）

　　天地自成文，湖山有美；国家期得士，桃李无言。（彭元瑞）

　　十言联：门辟九霄，仰步三天胜迹；阶崇万级，俯临千嶂奇观。（泰山南天门）

　　成大事以小心，一生谨慎；仰流风于遗像，万古清高。（武侯祠联）

　　十一言联：何处招魂，香草还生三户地；当年呵壁，湘流应识九歌心。（屈原祠联）

　　八百里湖山，知是何年图画；十万家灯火，尽归此处楼台。（徐文长）

　　十二言联：我去太匆匆，骑鹤仙人还送客；兹游良眷眷，落梅时节且登楼。（钱楷）

　　5、长联句脚安排

　　按传统观点，每边11字以上就称长联（曹雪芹），“最多也不过二三十余字而止”（梁章钜），这是有道理的。因为楹联的优势在于言简意赅，赏心悦目，适合悬挂，不宜太长。七言是律诗句式，八言是骈文句式。骈文和律诗句式的结合以十一言为典型，标志着楹联有了不同律诗和骈文的结构，(www.lizhi.com)故以此分界，称为长联，是合理的。至于胜地壮观，高楼大厦，二三十余字的长联也足够了。因此，不妨把更长的对联称为“超长联”。

　　长联结构比较复杂，但可以将句脚安排简化为四言模式。当然每句不一定是四言，还可以加领、衬字。可以灵活应用。但大体上是这样一种模式。这样的句脚安排，主要出于长联同边自对的需要。