龙纹身女孩影评（一）
我喜欢大卫芬奇不是一两年的事情了，看着他这两年处心积虑地完善着自己的风格，我真的感到由衷的欣慰。见证大师的成长，不得不说是一种荣耀至极的事情。单从这点来看，与他的风格颇为‘近似’的诺兰还在路上摸索，而芬奇，已经找到了属于自己的，在艺术与商业上的平衡点（电影里的软广告非常多），而且从《龙纹身的女孩》中可以看出，他已经能够圆润地在这两点之间切换。而这种圆润的最大受益者，大概也就是我这种爱好怪癖的FANs了。
在我为数不多的观影印象里，一部悬疑片能把节奏掌握的如《龙纹身的女孩》这样完美精致的实在是没有了。这种先抑后扬的叙事模式虽然不是首创，但是如开头的那般压抑，又如中段那般璀璨爆炸，再如结尾的冗长回韵诚然不多。在芬奇经历了《本杰明巴顿》的悠扬婉约和《社交网络》的炫酷犀利之后，他在叙事上脱颖而出，找到了那个既大气又锋芒，既舒缓又爆发的叙事点，让全片张弛变的极富魅力。前三十分钟剧情有若幌子，让你放松心情，低估对手，你会觉得这传说中的悬疑神作根本没什么，铺陈老套，手法陈旧平淡，甚至就像是一部北欧的风光片。在这一片冰天雪地里，你能感受到的是一种静默。但是，若我可耻结合后面的剧情来反推的话，前半段的铺陈可谓暗潮涌动。芬奇把握住观影者的一个心理，那就是——我家芬奇不可能那么无聊。果然，在你的神经差0.01公分就要睡着的时候，凄厉的惨叫让你毛骨悚然地惊醒，你那减缓节奏的心脏又重新活了过来，然后，它的跳动再也不会低于120这个频率。节奏与叙事不断推进，紧张感不断提升，就算是那些不动的镜头，也让你放不下心。
芬奇一直是单线叙事的大师，这几年走了几回正道卖了几回乖，尝试着用自己柔和的情怀来征服一下学院派，可惜总是差之毫厘。如今又操起了老本行，加之以之前两部电影一刚一柔的‘大师级’镜头与叙事手法的加工，《龙纹身的女孩》在叙事上堪属当下顶尖，它运用了一种‘类双线’叙事的单线手法，整个故事铺排的柔中带钢，缓中有急。‘双线’合并前后都悬念丛生张力十足。之所以说它不是真正意义上的‘双线’，是因为贯穿整部片子的‘灵魂’并不是两位主角，而是那犹如‘幽魂’一样的‘事件’——这个‘事件’有时候源于生活，有时候源于欲望，有时候源于一些违背伦常的心理与行为，但是这构成了他们的人生，那一如北欧冰天雪地的苦寒一般的人生。
上面说的节奏也好，叙事也罢，导演的功力与想法是一个部分，是伊始。而把这个‘伊始’弄的更给力的，则是本片的主演们。尤其是伊丽莎白的扮演者鲁尼玛拉，真是把这个角色塑造的有血有肉，还有灵魂。她把一个具有人格障碍的天才少女演活了。那种骨子里的冷酷还真是鲜有人能胜任。这里不得不佩服芬奇在这种类型的演员的选择上的眼光。我记得上一个类似的角色是海伦娜在搏击会里的玛拉。这种人格上的障碍，被芬奇在表面上描述的很淡，他更多地是用一个个镜头与故事与实际的‘发生’来告诉你她是个怎样的人。那种淡然与浓烈交织的脾气，就像她们口中吐出来的烟雾一样，味道浓烈，身形却飘逸苍白。
而丹尼尔克雷格的角色则太过窝囊了些，虽然足够聪明，但是缺乏一种男性主导的强势。这也许就是一个聪明地，写东西的人的短处吧。
《龙纹身的女孩》，是镜头，技巧，效果为剧情服务的最好的例证，在这里，所有的精妙的镜头，难度较高的特效已经剪辑技巧，都是紧贴着故事，紧贴着要陈述的内容与气氛，就像是皮肤筋肉贴着骨头骨架一样。这是我向来欣赏大卫芬奇的又一个点，他有的是技术，但是他从来不夸耀，也很能分得清主次。就这一点上，能与之比肩的，大概也只有诺兰一人吧。看芬奇是越看越舒服，再回头看看2011年上映的各种电影，不得不说，很多都是奇形怪状的怪胎——皮肉绚丽无比，却没有骨头，只是瘫散在那里。这一次芬奇还是用起了他最钟爱的冷色调，和《七宗罪》《十二宫》一样，我们再一次看到了黑暗大师芬奇为我们营造的黑暗世界，内里场景的‘黑’与外部环境的‘白’构成了全片的主色调。
生活中看起来有些奇怪的人，往往才是感情最洪烈深刻的人。正因为他们的这种丰富的感情，让他们屡屡受创，找不到出路，才变得‘奇怪’，在很多时候，也只有这种‘奇怪’，才能让她们处在一个安全的位置。伊丽莎白的情感是丰富的，但是她的情感又是封闭的。这让我想起一个东方的‘爱无能’，只是，他面前是一片沙漠，而她面前是冰天雪地。东西方的表达方式也许大相庭径，最终的结果却是惊人的一致——要想不被人拒绝，就得先拒绝别人。所以，影片结尾，那看似潇洒，实则百感交集的转身陌路，留白的恰到好处，让人回味不绝。而她贯穿全片最具质感的‘酷’也因为她经历过的那些残酷，多多少少让人有怜惜的态度。但是这种怜惜与‘同情’与‘怜悯’不同，你只会觉得，真他妈惨！真他妈酷！这种味道的怜惜。
龙纹身女孩影评（二）
一部小说改编的电影在剧情刻画和章节重现上果然是动用了很多精力集中于此，全片两个半小时的片长也没有让人感觉到段落的无聊和多余，至少能让你一直提着神静坐观看；整体还是属于改编成功的一类电影。而主要的观众来源也是居多于受原著犯罪小说广大影响的欧洲板块；在这个做用面积内，本书的影响力可算是相当之大。
全片类型有三，也就是悬疑、犯罪、惊悚三类为一体；整体比重悬疑成分的含量是最多了，其次是犯罪成分；毕竟是以一个未解案件作为线索的，而惊悚方面也就几乎可以忽略不计了。从小说的简介上可以看出整体构架起先是混乱疑云密布的，怎么说也还是为早期留得住人而准备的，这样在阅读进度中来等待观者来搭建好全文的成品关系构架。电影也是一样，开始的情节与其页面简介完全出入一撇，就是丝毫不动的文字影像化处理。短短喝杯咖啡的几分钟之内就介绍好了铺设后期的人物之间的关系以及交代了剧情构架的散乱程度，从看完之后的结论看，本以为会稍好费些脑子的开片后剧情整理要比想象里简单得多，和小说情节比起来电影方面并显不复杂，毕竟翻页书总比起拽进度条的准确度和快捷方面要轻松得多，真要弄得过于复杂要真能熬到末尾结束也没看破密云，估计也只能不甘心地选择在人工详细剧解里来理思路了。
以一个明案件为线索牵扯出后面一堆暗案件的手法很常见，在这种知其因明其果已经经历过多次的电影处理手法上就要看牵扯出的以下案件与主线索的搭配是否高明了；本片在有原著小说的强硬遗产下撑着自然比一些自己凭空想出的敷衍观众的牵强片子要好上不只一星半点，怎么说人家小说也是有着“玻璃钥匙”这个高级别奖项背景的知名犯罪书籍，要不拿出点真本事来最后压得住谁啊？全片也就有效的利用了这个资源，一路沿用原作的情节向后加以推移，其中就慢慢牵引出与之相关联大大小小的一桩桩谋杀惨案，在加上与一些相关物品和对应人物的向巧妙搭配，让这些起先东一个西一个的构架散乱部分渐渐组合成完美收尾的一件成品；还真没想到时隔几年后的改编之作居然可以这样高标重现出这剧情巧妙的程度。
全片涉及人物众多，可真正演得好深入角色的也就只有出场率相对较高的几位了。其余剩下的几位作用估计就是为了尽量多露几次脸让观者认清楚这一个个不短的名字与之相对应的人。两位男女主演不负重任很规矩的演好了相互对应的角儿，当然表现最出彩的必然是这个背纹恶龙的野性女孩，成功塑造出了一位令人记忆深刻的特殊女性同时也展现出了这个女孩面对怨恨的暴力愤怒一面。本以为像这样演技强悍的演员应该参演作品不少，可是要用心查找下还真没有几部，而且其中多数也都是同该片类型相差不多的“千禧”系类作品，惊喜之余又惊了一次。
结构、剧情、画面、演技以及配乐的处理上紧密不水，这样的视觉体验就是和文字间的赏析最基本的区别。可是只能说全片改编的中规中矩，不过这也是算另一种本事，近几年来能看到这样好的改编之作确实已经算得上是罕见。有人说该片女性观众能够理解的更深一层，我想估计事实也就是这样了。
龙纹身女孩影评（三）
鲁妮玛拉接到这个角色时，大概自己都会忐忑是否驾驭得了。在纽约大学念书时，她是有着“小赫本”雅号的名门乖乖女，梳着乖巧的齐头帘，露出小心翼翼的笑意，眼睛之中都似乎写着对不起。
可是剧本里的莎兰德是个冷漠得让人头疼的姑娘，整个人看起来就像刚跟一群重摇滚乐手狂欢了一星期。(www.lizhi.com)苍白，天生红发却染得乌黑，头发超短，眉毛和鼻子上穿洞，脖子上刺了一只约两公分长的黄蜂，左臂二头肌和左脚踝处也各有一圈刺青。当她穿无袖背心时，能看到右肩胛骨上文着一条巨龙。
叛逆，不羁，冷漠，强大，睚眦必报，即是朋克帅T，